Al piano terreno una sala è interamente affrescata da Battista Zelotti (Verona, 1526 - Mantova, 1578) e Giovanni Antonio Fasolo (Mondello, 1530 - Vicenza, 1572), i due più importanti allievi di Paolo Veronese: un lungo fregio di ghirlande, putti, frutta, bucrani e grappoli, decora le quattro pareti dove, in un'ampia prospettiva architettonica, si svolgono quattro scene di storia romana narrate da Tito Livio. Il significato di questo ciclo di affreschi non è del tutto chiarito ma alla luce dei nuovi apporti critici - che datano il ciclo di affreschi intorno al 1570 - si può presumere che Giovanni Porto, erede dello zio Francesco, generale della Repubblica di Venezia, abbia voluto illustrare la contrapposizione fra fedeltà e tradimento per celebrare la dedizione della famiglia Porto a Venezia - evidenziata anche dalla architettura "veneziana" della villa - con una precisa allusione agli ambigui rapporti di Vicenza, tradizionalmente legata al partito imperiale.

Il ritratto equestre nel Seicento è intimamente legato alla contemporanea arte dell'equitazione, insegnamento d'alta scuola coltivata in Accademie, dove la raffinatezza formale è elemento distintivo del gentiluomo, rappresentato nell'atto di eseguire un preciso movimento, dove dimostra la sua capacità di comando, il carattere e la fermezza del suo addestramento.

È costruita sopra un corso d'acqua artificiale - realizzato dalla Comunità di Thiene alla fine del '200 - che attraversa il recinto del castello e sottopassa la scuderia, consentendo così sia di prelevare acqua per abbeverare i cavalli sia di disperderne il liquame (vedi la mappa settecentesca alla voce "Storia").